2月14日、大阪フィルハーモニー交響楽団第585回定期演奏会。
私の目当てはもちろん松村禎三「管弦楽のための前奏曲」。松村作品の実演に接するのは、NHKsoの交響曲第1・2番，ゲルギエフ／キーロフ歌劇場oの「前奏曲」、カレッジオペラハウスoのオペラ「沈黙」（2回）を経て、やっと5回目になります。
プログラム曲目の演奏に先立ち、故・秋山和慶氏への献奏が行われ、尾高忠明十八番の「ニムロッド」を思いがけず生で聴くことができました。
先に、今回のカップリングであるブルックナー第4について。普段から松村を「東洋のブルックナー」と形容する私（→注）にとっては、「前奏曲」と並べる曲として、ゲルギエフの時のマーラー第9よりもふさわしいと思いました。…が、肝心の演奏は、ウーン、やや淡白に過ぎるように私には感じられ物足りず…。また、座席は2階最前列下手寄りでしたが、（フェスティバルホールは）残響が増えた分、その重なりがマイナスに出たのか、tutti 強奏がこもった感じに当たってきて、耳についてしまい…。
ところが、前半＝メイン（笑）の松村では、上記の「響きのマイナス感」などは不思議とまったく感じられず、「アジア的な」「生命の根源から発するエネルギー」という作者自身の言葉通りの迫力が生まれていました。クライマックスの最強奏は圧巻。「大フィルも出来るんや！」と嬉しくなりました（失敬…むろんのこと100%リスペクトの本心を冗句にして申しております）。「交響曲（第1番）」や「ピアノ協奏曲」等の “動的” な曲想に比べれば幾分 “静的” な「前奏曲」の、“時空が止まったまま進む” ようなその最密充填の音楽音響に、ただただ心身を預けて浸りきることができました。
「不思議と」と書いたものの、上記「マイナス感」について思い当たるのは、やはりまず作品内容の充実度の差です。第5、第8、第9辺りならば “釣り合った” のでは…。とまぁこれは松村贔屓の私の言い分でして、冷静な観点からは、両曲の編成・オーケストレーションの違いによるもので、ともかく、ブルックナーには座席位置がおそらく不利に働いたのだろう、とも考えられます。
注…宇野功芳がブルックナーについていう「宇宙の鳴動」「森羅万象の響き」を私は松村作品にも感じるからです。宇野先生の生前にこの自説を直に聞いてもらう機会に恵まれ、得意気に語ってみたものの「（ブルックナーと松村では音楽が）ぜんぜん違うんじゃないか（笑）」と一蹴され…たのも今となっては愉しい思い出です。
