「エロイカ」葬送行進曲158小節の変イ音は，魂の発音＝「冥音」である。

音楽テーゼ集
　
(9)「エロイカ」葬送行進曲158小節の変イ音は，魂の発音＝「冥音」である。
　
　
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　　交響曲第３番変ホ長調作品５５「英雄」

第１楽章：序奏が置かれず、提示部が驚きを伴って突然開始、短い動機が次々と現れ、運動的で細かい音符が周到に縦横に編み込まれ、長大な“動く音の刺繍”となって進んでゆく。そのめまぐるしい激流をせき止める、木管による４分音符が積み重なって並ぶだけの静的な副主題が、この楽章の中では異彩を放ち、忘れ難い印象を与える。展開部の、スフォルツァンド（局所的強奏）連続の動機が再三示される部分は、ベートーヴェンの“思索する情熱”の音化といえよう。それはやがて不協和音に収束して立ち止まり、楽章中央の折り返し地点で新しい短調主題を導く。
　
第２楽章：厳かな葬送行進曲。明るい回想場面のような長調部分もあるが、それははかない夢のように短く過ぎ去り、曲はその後の方が長い。悲痛かつ壮大なフーガがようやく静まった後に聴こえてくる、変イ音と変イ長調主和音の持続は、「冥音」とでも名づけようか、まさに魂の発音が魂の耳へと、永く届いて響きわたる。
　
第３楽章：スケルツォ。第５や第９のそれのような“短調のドラマ性”は望めない。が、主部では主題が強奏確保時に息の長い旋律となって横たわったり、トリオでは、ホルンの３重奏が愉しく、それに呼応する合奏動機も雄弁で、いわば“長調のストーリー性”に満ちている。それを演奏する者は、進んで“面白いお話をたのしく聞かせる語り手”を務めることになろう。
　
第４楽章：２つの主題による快速な変奏曲。第１主題は多様に変奏され、フーガを２度にわたって織り成すほどだが、第２主題の方は、第１主題変奏の対旋律として初めて現れ、あまり形を変えず、要所要所に清涼剤のように差し込まれる。が、終結に向かう段になると第２主題がポコ・アンダンテ（＝走らず歩く程度の遅さ）でたっぷりと慈しみを持って歌われ、やがて全管弦楽が鳴り響き、壮麗な音楽を築いてゆく。
　
　さて、エロイカといえば、例の第１楽章コーダの“主題行方不明”の事態にどう対処するか。原典版ともワインガルトナー版とも異なる、私なりの回答＝試案を詳細するのは野暮と思われる。が、ひとこと説明しておくと、それは「４度現れる８小節の主題のうちカノンとなっているのが２度目のみ、という、“構造の未充足を埋める”」というものである。
　
（2004年）